摘要:
影响和决定刊物质量的因素很多,其中最重要的是人的因素,一是编者(包括审稿人),一是作者。一般刊物都要刊发众多作者的稿件,作者是刊物稿件的“最初生产者”,编辑人员的大量劳动都是在作者原稿的基础上展开的。质量较差的稿件,任凭责任编辑花上多少“加工”的力气,都难以获得较高的发表价值;而基础较好、质量较高的稿件,不但可以省却或减少编辑人员大量的修改、润饰工作,而且其发表价值无疑也较高。怎样才能做到这一点呢?如何给刊物写稿和投稿的问题就摆到我们的面前了。
给刊物写稿是要通过一定的语言形式和体裁,把自己的主张告诉别人,以求得共识,抑或引起争鸣。“诗言志”、“言为心声”,因此,不管写什么,都是有所为而写,有所感而发。这样一来,写什么和如何写的问题就摆到了我们的面前。
写什么呢?总得有材料、有观点;总得有人、事、景、物、情、理,这六者,往往就构成了文章的思想内容。而怎么写呢?
一日不做诗,心源如废井。
——贾岛
要解决写什么和如何写的问题,我们主张首先得经常写。
无论什么时候,都不要去想一劳永逸。一劳永逸的话是有的,一劳永逸之事却没有。就像梨园艺人讲究曲不离口、习武之...
影响和决定刊物质量的因素很多,其中最重要的是人的因素,一是编者(包括审稿人),一是作者。一般刊物都要刊发众多作者的稿件,作者是刊物稿件的“最初生产者”,编辑人员的大量劳动都是在作者原稿的基础上展开的。质量较差的稿件,任凭责任编辑花上多少“加工”的力气,都难以获得较高的发表价值;而基础较好、质量较高的稿件,不但可以省却或减少编辑人员大量的修改、润饰工作,而且其发表价值无疑也较高。怎样才能做到这一点呢?如何给刊物写稿和投稿的问题就摆到我们的面前了。
给刊物写稿是要通过一定的语言形式和体裁,把自己的主张告诉别人,以求得共识,抑或引起争鸣。“诗言志”、“言为心声”,因此,不管写什么,都是有所为而写,有所感而发。这样一来,写什么和如何写的问题就摆到了我们的面前。
写什么呢?总得有材料、有观点;总得有人、事、景、物、情、理,这六者,往往就构成了文章的思想内容。而怎么写呢?
一日不做诗,心源如废井。
——贾岛
要解决写什么和如何写的问题,我们主张首先得经常写。
无论什么时候,都不要去想一劳永逸。一劳永逸的话是有的,一劳永逸之事却没有。就像梨园艺人讲究曲不离口、习武之人讲究拳不离手一样,要在写作上有所成就,也得这么做。
写作是一门学问,这门学问不好直接授受,不可能凭着看过几本《写作入门》之类的书便可以掌握。按照鲁迅先生的说法,写文章“并没有什么‘秘诀’”,因此不要过于相信“文章作法”之类的话。事实上,古今中外的名流大家,还没有哪一个留下什么传世之秘诀。北宋大词人秦观与陆游祖辈有点沾亲带故,听说陆母生放翁时,曾梦见过秦观,由此人们以为秦观厚爱陆游而授秘诀,使之成为文豪。如果真有此事,就犯了“授受为亲”的嫌疑。我辈就该给此二位提意见了,为什么不把那秘诀公诸于世呢!还有那个陶渊明,田园诗写得多好啊!如果他能有传世秘诀的话,别说传世人,至少该传授给他的儿子吧!可遗憾的是,“犬子”一个个都不成器,“雍端年十三,不认六与七”!以至诗人也不得不发出“虽有五男儿,总不好纸笔”的哀叹!看来,秘诀这东西不足为信。
而话得说回来,说写文章无秘诀,决不是说不可以学习和效仿人家的好经验、好文风,也不是说写作一类的书断然读不得。要那样的话,笔者在此就是废话一箩筐了。而恰恰相反,写文章要遵循写作的规范,探寻写作的规律,懂得一些文章的体裁和行文的基本要求。事实上,许多文章写得好的人,都是善于学习和借鉴别人经验的人。写作不仅要解决语法、修辞、逻辑等技术性的难点,更难在它是思想的流露、情感的宣泄、学识的弘扬,是对不断发展变化着的主客观世界的追寻与把捉。要令手中的这支笔学会完全服从思想,而且是真正服从自己的思想,将无形的芜杂的思想转化为有形而又有序的文字,确非易事。由是,写作秘诀的确不是向别人讨得来的,不是念念有词就可以出神入化的,全靠苦练。况且这东西于每一个人又有所不同,正如苏联作家伊萨柯夫斯基所说,“这种秘密都是自己的秘密,是特殊的,跟别人不同的秘密”。
概言之,别人的经验要学,但修练是自己的事,借用苏东坡词句“竹杖芒鞋轻胜马”喻之,别人的经验和写作入门之类的东西好比“竹杖”,最重要的是要靠自己的“芒鞋”去走。看来,“业精于勤荒于嬉”的老道理,于写作尤为圭臬。“实践第一”的观点,更是执笔为文者须臾也不可离开的信条。曾当过医生的俄国作家契柯夫对此体会颇深:“对作家来说,写得少是这样的有害,就跟医生缺乏诊病机会一样。”贝多芬也说过他“无日不动笔,如果我有时让艺术之神磕睡,也只是为了使它醒后更兴奋”,这些话都应该作为我们写作的至理名言。
每一位写作爱好者学步时,也许写出的首篇“作品”不尽人意,或不太理想,这不要紧,不妨把它先“束之高阁”,数日后再拿出来修改,就会有新的体会、新的感觉。如果还不理想,可以如是多次,定能“磨”出胜境。有人喻之曰:为文犹如攻玉,今日攻去石一层,玉微见;明日又攻去石一层,玉更见;再攻不已,石尽而玉出矣。舞文弄墨之事亦然。当然,对视时效性为最高准则的新闻报道来说,如果也这样“慢条斯理”,新闻早就变成旧闻了,你就是写出花来,恐怕也没有人“欣赏”了。但就勤写练笔而言,这种精神却是需要的,这样不断勤奋笔耕,不断总结提高,也正是日后为文写报道“快速反应”的基本功,做到这一点写新闻报道才不至于“慢条斯理”。
做到了经常写,也就可以解决写什么的问题,因为经常写,首先得有东西可写。怎样才能有东西可写,写出的东西又怎样才能符合刊物的要求,在刊物上发表出来呢?
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